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估计在日本，这种主旋律片狠难拍吧，美化盟军吧，日本人骂你，美化皇军吧，全世界骂你。所以夹缝中的佐藤，曾拍出《人证》的佐藤，只能拿表现人性做掩护，小心翼翼的表达对军国主义的批评，表达日本人民也是战争的受害者，表达男人们的血性和悲壮。这种左右摇摆的做法，其结果就是两边都不讨好，并偏离了人们希望对战争进行深刻反思的主线。因而，电影既缺失了深度又失了广度，就像一锅煮夹生了的米饭，差了点火候。

在我为数不多的观影中，女性题材拍摄的最棒的一部作品。尤其是当有可能是因为自己堕胎死掉的女性家人带着孩子来道德质询之后，女主仍然急匆匆的幽会自己的情人，与嫖客、质询者、女主三人同时走出楼道口这一幕拍的让我感到冲击力十足。女性旺盛的情欲带来的生命的能量，结尾讽刺的也恰恰是女主角的斩首的死刑，片中孩子的愿望是当刽子手，情人用刀砍下了鹅的头，最后女主被砍了头，片中每个人都是道德审判里的罪人，死掉的却只有一个人。吊诡的是，当这个国家的男性无法反抗外敌，就以所谓道德砍了自己国家女性的头，作为典型案例，警示众人，可笑而又可怕。

派大星和章鱼哥~呵呵~~ 现在仍然觉得很好看呢~

慕女的、厌女的，女权的与冒犯女权的，男性中心的虚伪与诚实的自嘲交织，菲勒斯崇拜、俄狄浦斯情结和阉割恐惧如此袒露地扭结在一起，好像两性版的爱丽丝镜中漫游，一场卡夫卡式的噩梦，“伟大女性引导人类”的但丁地狱之旅，将男性反转至“凝视”目光下营造出奇特的戏剧效果，场景构建惊人。

其實我就是想看看范冰冰-0-