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电影眼睛学派：摄影机本身就是眼睛，影像中直接用摄像机镜头的开关和闭合譬喻人的眼睛，更多是在表明电影的本质就是看到事情的真相。但维尔托夫并不否定蒙太奇，只是认为电影中的材料必须来自于现实（这点和克拉考尔有点像，孩子学电影理论已经学木了赶紧互相联想复习一下），但是他强调的是手段，即重要的是艺术家的悟性和对现实的细致观察和洞察能力。而电影眼睛本身带有一种神谕性（哈哈外国电影理论家和导演都有神棍天赋），在艺术家想要透过现实的此在显示出本质的东西时，摄影机可以随本能去自然捕捉各种各样的素材，而导演或剪辑者有足够的能力去选择这些碎片式的来自现实的质料，并凭借着神谕本能通过各种蒙太奇的拼贴和复调组成互相映衬揭示现实的城市交响曲，而影片中的定格动画，影史上的伟大创新也以戏中戏的方式揭露了摄影机“看”的本质

迪奥的长篇广告片，全片就说一句话——一个女人的一生如果不能拥有一件迪奥，那么她这辈子就是不完整的。 很少看英国腔的片子，不喜欢英国口音太拗口难听，说的口语俚语都是千奇百怪，看字幕都不懂那种，比如说亲爱的是ducks，这多奇怪。还有英国的风俗人情也了解很少，女主玩儿的类似体育彩票的赌球，还有狗狗赛跑那个项目，挺新奇的。 故事嘛就是一个朴实善良的做家政服务的英国小老太太，有个从二战的飞机工厂认识的好闺蜜，想浪漫时髦一把，去巴黎私人订制迪奥礼服的故事。在巴黎经历了一段无疾而终的暧昧感情，撮合了一对鸳鸯，还打通了迪奥的发展思路。糖水片嘛，必然是好人有好报，最后穿着漂亮礼服参加舞会，得偿所愿。 有个贯穿始终的插曲有意思，巴黎的环卫工人罢工，浪漫之都街头遍地垃圾，有一种反差美。片中说，在法国工人是皇帝。

证明电影语言不同于文学戏剧的实验性创作 分六个Bobine 二十年代末苏联的生活全景 / je suis un œil, un œil mécanique

微笑着看完整部戏，轻松。人一生至少得疯狂那么一次。我不太喜欢这个女演员，从之前看的喜鹊谋杀案开始。

我还是觉得主题应该是忙碌、苏醒和繁荣。 最经典的镜头莫过于架着摄影机在汽车上追着马车拍摄，持摄影机的人也是谐谑的忙碌。电影眼的大方窥视就是迎合每个个体被窥视同时被焦点的渴望。