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像是流浪艺人的延伸超现实超时空的表现/以群体表现历史以戏剧式的表演构建世界演员成了调度的工具却又不像布列松那般冷漠/政治与流亡压迫与对抗永久的轮回/

每一笔皆是编剧\编导血泪，行动必然伴随妥协，但不能用“现在还不是时候”欺骗自己。

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华仔年轻时蛮帅，但我喜欢的是学友 >///< 曼玉好清纯啊。剧情充满了呵呵后。墨镜叔的镜头感倒是已经玩起来了呢。

@小西天。1.斯皮罗不是归乡的奥德修斯，他的历史身份让他成为《猎人》中那具被掘出的不受现代希腊欢迎的游击队员遗体。安哲更多将他视为一个政治隐喻，而非落叶归根的真实老者，糖心VLOG产精国品免费入口几乎看不到他身上亲情羁绊的牵扯，也因此观众很难共情他一意孤行的选择。2.做导演的儿子亚历山德斯，或许是安哲悲观疲惫心境的自我投射。面对归来的父亲和他所携带的历史包袱，他无法成为传说中的忒勒马科斯，只一支支吸烟，沉默、犹疑。那朝向塞瑟岛的拍摄之旅，他根本无力踏出一步。3.不接受以反复絮絮的言语交付的烂苹果意象，但还是有点喜欢老夫妇一起被流放，乘桴浮于海漂泊向死亡、虚无或不存在的塞瑟岛的结尾象征。4.饰演斯皮罗的马诺斯·卡特拉基斯明知不断淋雨的艰苦，仍坚持抱病拍摄，并在电影完成之际去世。如电影中斯皮罗的互文，主动选择从容赴死。