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拍摄跳针的漫画感还是有的，但是成了剪辑败也剪辑，活跃的气氛差了点。人物倒是个个丧燃丧燃的。

不把太阳族电影划归到日本电影新浪潮里面去是很正确的，这两个根本就是不同的东西。新浪潮是性/情欲、暴力和政治，而且非常极端。太阳族的首部作品其实是个青春片，没有暴力和政治，性/情欲其实是被弱化成了爱情，和新浪潮有一定联系但毕竟不一样。《太阳的季节》从市民生活和民族传统中撕开了一个缺口，将身体引入电影给日本影坛带来了清新与青春的风气，太阳族电影预示着一个更为伟大的时代的到来。

话题有些沉重。在插科打诨下，有了丝丝温暖。因为不想给母亲添麻烦，少年离家出走了，他是幸运的，遇到了几个善心人。也许正因为这零星的美好，人间有暖。

各种拼贴：歌剧魅影+浮士德+道林格雷+表现主义+科学怪人+历劫佳人+惊魂记。对歌剧魅影的后现代式再创作：叙事重心从女主转移到魅影，意味着把原故事的边缘人物置于叙事中心，正面揭露魅影所遭受的伤害。观看与权力：镜子与监视窗的视角转换，窗户窥探与监视器反观看。叙事很放飞，形式风格还挺有趣。 带点过度解读的目光来看，鸟的唱片logo、Swan、Phoenix、魅影都包含着禽鸟的元素，可解读为阳具能指，Swan和魅影都是阳具缺失之人，故而用禽鸟的元素来补偿他们的缺失，Phoenix则是他们借以实现理想的替代。当魔鬼契约作为大他者被毁灭，这两个契约的依附者的下场便是毁灭。