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广角暴政，畸变的视觉，畸变的作者。太油腻的家国情怀，逮着“中有”的档口使劲儿井喷，黏糊糊的情感和技巧怼脸而来，很是不适。耗费精力看完，最后感觉就像是酒桌上碰到社牛大爷提着瓶子来跟你博感情，喝得不爽最后还是我辣鸡。图图的眼里可能常含泪水，只因他爱这土地爱得深沉，可咱能不这么裝吗？

卢卡斯的莱昂内，曼达洛人是映像印第安部落战士么

后劲巨大。看的时候完全不能理解跳脱又超现实的叙事，看完回忆发现每个转场设计的都是那么巧妙，连着能把整部片子全部情节和顺序回忆起来不漏桥段。可惜英语水平还是没有好到让我多记住几句台词。长镜头真的太成熟，赏心悦目。

被缄默气死 又被这个气活了

8.4分，身为墨西哥三杰之一，伊纳里图延续了《鸟人》的超现实以及荒诞喜剧，整片的摄影很独特很美，拍摄角度也很新颖，开头“牛逼轰轰”的长镜头与结尾最后一镜形成照应，点名了《诗人》在现实与梦境之间的漂泊与游离。紧接着婴儿觉得世界糟透了，又回到了母亲胎中，实在是荒诞至极，到后面婴儿想出来了，又被塞进去，很像“滚回娘胎里”的真实写照啊！加之导演对于墨西哥与美国的家乡探讨，与工作人员吵架一段，被一大堆保安拖走。这些可以看出导演是真的会讽刺喜剧。此片的多次远景也展现了导演对于家乡与异乡判断的迷茫与游离。 如果说阿方索卡隆的《罗马》是对于幼时的私域化想象，那么伊纳里图的《诗人》是对自己整个职业生涯的私域化想象。两人用自己最擅长的个人风格，创造出自己私人化影像，不过伊纳里图玩的更开，有些镜头过于私域化。