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画外音的诗挺有意思。凡所有相皆是虚妄，是不是杀了人就可以抹去内疚感？

野马是青涩生硬做作的，永安镇是机灵自然的，不能否认的是这部作品展现出了天赐的巧合，是电影之神光顾的掠影。但依旧不能否认的是：野马有太多对洪尚秀拙劣的模仿，这部依旧在模仿，之前模仿的更好了，有些神韵了。 看着电影拍电影永远会离佳作很远，但永安镇的尺度拿捏得恰到好处，也是需要运气的。

电闪雷鸣，犹如我三叉神经痛

魏书钧所谓的戛纳三连击，呈现出非常明显的创作力退步。与之相反，在影片规模上却在大步提升，就更为《永安镇故事集》的质量而叹息。说白了，魏书钧不像是学院派作者，其长片中所呈现出的江湖气，反而更像是大陆影视行业的观察者。本片中，创作力枯竭的直观表现就是章回体剧作的选择。围绕拍戏一条线，讲述三段有些黑色幽默，却也乏味重复的故事，实则三段本质上又毫不相干。归根到底是这样一场闹剧，一段剧组经历，作者找不到清晰的创作视点，所以只能单独拆分。对于故事合集，这样才真得更像是硬凑时长。也可以理解影片开拍前，放弃原有剧本重写当下困境，最终出现如此产物。这种决定和最后的呈现，是导演的自信，也是导演的自以为是。还是要说，魏书钧这样的视角在大陆影坛是缺失的，多样的电影应该需要观察者。但创作的影片实际配不上填补这项空白。

杀人犯用诗歌讲述了核心，【冷暴力的死文艺范（别人的几个字）】。生活以衰老维持平凡。可以把全片的诗歌单独拿出来看一下，有人说是多余，就会有人觉得恰到好处。活着本来就是一句必要的废话。