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冗长，拖沓，两个多小时，影片反复强调戴夫小时候被性侵这件事情对人命运的改变反而显得太过刻意 。办案过程中不应该寻找最先发现犯罪现场的人也就是报案人吗？怎么调查了那么多人偏偏漏掉了他们，就为了拖到戴夫被杀？而戴夫这杀人手法藏尸手法都及其拙劣的人居然拖到自己被人误杀了还没被警察发现，这样的安排是不是有点太“剧情需要”了？

爱velma!!不喜欢roxie........ 90年前的这个故事放在今天也一样犀利，唯一单纯的好人Hunyak和Mr. Cellophane没有好结果，要扣一分。

在影像的书写上一开始就进入了历史的现代性探寻。开头水泥刻字就是有意的历史话语指向，观众的视觉与听觉被赋予历史性的意念。而全片有着许多这样典型的历史话语诉说。戴维的妻子代表一种集体无意识，对历史决定性的盲信，对真实性与可能性的混淆。最终，微不足道的偶然冷静地击倒了历史及其坚固的推延。因此，整部影片证明了冷静、机敏的后现代解构主义已全面渗入影像创作中，拓展了影像叙述机制的实验领域，并使影像话语能更为贴切地楔入一个后现代社会的结构中去。肖恩是片中后现代主义的代表。

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把海战片拍出了种田文的气质，依旧是全男班，一看是《死亡诗社》的导演。古典音乐的配乐让杀戮的部分少了很多血腥气，有一种上帝俯视苍生之感。