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早期的张艺谋极朴实，他能拍到真正的中国。其他导演都有所美化。 跟《秋菊打官司》如出一辙，朴实的农村妇女踏入新的世界，经历不适与磨难后，导演最终会给你一个救赎，并在其过程中映出社会万状，也可以顺带表达一个现实主义问题。 找当地演员！用当地场景！直接跳过调教演员和搭建场景的过程，实在是小成本最佳方案。 题目起得不好，让人以为是群戏，其实只是与一个学生的故事。 与新现实主义最大区别：没有一冷到底，最后梦幻般的结局给人以皂泡之感，挺遗憾。 笔记： 影片与意大利新现实主义影片的做法有些相似，采用非职业演员，实景和自然光拍摄，大量地使用中远景、冷静而克制的长镜头，保持空间和表演的客观和完整性。 在乡村强调移动，在城市则凸显静态与蹲守。

誰不想當紐約客呢，有多少城市能給人幻象，並且總有人努力實現幻象。 海市蜃樓多美 瀰漫著人類幾千年的思愁和幻象 遊走其間 嘴角不自覺帶笑 面容不自覺柔和 紐約人講city類似於北大人講園子 林間的一切都煙霧迷濛 thats we 是烏托邦是commune

女主怀念的不是丈夫而是保姆，孩子怀念的不是父亲而是保姆，真相就是一个家庭需要的是一个好的保姆。

伍迪·艾伦是小资转右一心向上爬，诺亚·鲍姆巴赫是小资转左一路往下流。女一号的梦想总需要被包养，而女二号则准备自力更生，她说：“其实不是你需要他们，而是他们那令人窒息的生活需要你。” 这里的女一、二号可代表文艺工作者，他们代表美国上流社会，所以“Misstress America”。

虽然那时的打斗除了李小龙只在都很生硬，也不失为一代经典，李小龙也有感情戏啊