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当我看到亨亨离开342号房间，在旅馆的门廊里，看到蝴蝶扑向电灯，鬼魅般闪光燃烧的镜头时，我情感上认同了这部电影的改编，何况两个选角都很完美。创作者已经在努力地去贴近去还原纳博科夫的想象和文字游戏了。而那些不能还原的，那些引起误解的，是横亘在文字和影像间永远的鸿沟。洛丽塔的乖戾、庸俗和她对亨亨造成的伤害，更容易被影像表现出来，而反过来亨亨的对洛丽塔的伤害，或无法表现，或必须在影像化时被忽略，反而是深情的那面更容易捕捉。我都要怜悯他了。

剧本开始少点致命性的毛病，人物也齐整了许多，有前作的铺垫，再引入新男二的角色，系列第三部的人物方面显得也就自然了许多，当然影片的节奏还是些许欠妥，中间部分的插曲与后半段高潮的衔接还能再柔和一些；邓丽欣这个角色还是挺讨喜的，这个系列还有一大特点就是挺多的老一辈香港香港明星客串不重要角色，打打龙套下场了反倒是有点不明所以。

影史第一部吸血鬼电影长片。很具有古典气息的一部老片，根据年代也可以说这是一部深受德国表现主义影响而创作的影片，尤其是对吸血鬼这一恐怖象征的具象化。但年代还是太久远了，面对现代的信息轰炸，吸血鬼的形象早已失去了神秘的面纱，影响我沉浸到电影构建的场景里，加上我不是恐怖片的爱好者（虽然诺斯费拉图不恐怖），整体给三星，加上开拓类型的分量加一星。 不过，都21世纪了，为啥评论里还有不少人相信吸血鬼的存在，竟然还有吸血鬼扮演者真的是吸血鬼，女主隐退后许配给那个吸血鬼主演，等等这些电影八卦都能相信我也是服了。虽然恐怖片老是惩罚无神论主义者，但电影就是电影，人们创造吸血鬼的形象是为了惩罚贪婪的人类，让人们敬畏自然，这才是本质，而不是争论吸血鬼这种后天人为创造的形象存不存在。再怎么凭空幻想，总得回到物质世界。

人民的名义垃圾电影版？？？！

茂瑙的表现主义风格为这一形象营造了最恰当的氛围，大面积和边缘锐利的阴影简直是影像对于“恐惧”的一次具象化。即使是默片，吸血鬼的可怖气息也分毫不减，仿佛他不曾“说话”，你却可以“听到”他有如啮齿动物般呲磨的口吻。配乐也很好听，大约有四个小节我好像听到了很像《歌剧魅影》的音乐动机，不确定后者有没有灵感借鉴，我没有考究。不过，很多人喜欢推崇老电影来贬低当代电影，我向来是不喜的，虽然经典电影在技法上有很多值得称道的地方，但100年前的电影仍在歌颂纯洁无私自我献祭的女性，在这点上当代电影进步很多。