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最邪恶混乱、最愤世嫉俗也是最悲天悯人的戈达尔，只属于六十年代的戈达尔。开放性文本带来去事件化、去焦点化、碎片化的叙事以及失去了特性的角色，观众对于故事主线的关注永远在被额外的、复杂的、混乱的文化指涉打断，同时又被迫使着去不断地重新投身其中。这是一部没有终点的电影，观看的行为也同样没有落脚点。不同的片段中的不同叙述互相冲突，不同风格的文本互相龃龉，声音和图像分离，时间顺序被打乱，数字也无法提供稳定路标，这部电影就像是对逻辑的公开反叛。

本来小说的吐槽水平就不怎么样，没想到电影更糟。半个小时果断放弃，并且发现，这么看来，周杰伦的导演水平和选配角的水平也不算特别烂啦。幸好没被叱咤903之类的港媒蛊惑去到香港看呵。

本片貌似有点打着政治擦边球的意思。不过这不是重点，经历历史转折时期的香港，以及香港的男男女女，甚至旅居香港的国际友人，都不免陷入生活与情感万花筒中，光怪陆离但其实没有多少内容，结局自然是没有结局的。题外话说一句，这导演水平真差，这么好的牌面拍出什么鬼来着，让王家卫和李安试试看！

I have not emotionally invested in a show this much in forever. 整个观影过程就是又哭又笑。这不是一刻的灵光乍现，是化境入微的技巧和领悟带来的五集持续的高潮，and I applaud that。第一集在文化社会大背景中交代家庭信息，第二集深入感情和人格特质，第三集真正开始分析了，第四集就是整个大爆发，把一切都fuck over，第五集则回到真空状态中的爱情。而这一切又被expose为场景。 对于观众来说，最重要的是别玩blame game，关注context，关注drive。过程才是一切。

大卫芬奇就是喜欢玩儿人...不过这个片子除了剧情安排的巧妙，本身的故事逻辑完全说不通，Van Orton先生最后的一跳不正是步了自己父亲的后尘，难道就只因为是个game他的心理创伤就得到了救赎？想起片子一开头，CRS的人对Van Orton说，这个游戏的目的就是给你你所缺少的