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看的同时有了立场也就成为会为自己立场争夺的人，大到人权民主小到性别差异，我不断地在挑剔基督徒的莽撞律师的权利脸巴勒斯坦人的隐忍政客的立场以及基督徒吼他媳妇时候的暴怒感受，但当他把巴勒斯坦人的车修好，巴勒斯坦人用男人之间的方式来道歉后，才突然清醒这其实是一件很简单的事，但它真的很复杂。导演处理的很理智，节奏很合适，不断引发观众的思考与情感，是一部非常不错的片子。

犹如新闻报道般的平铺直叙，可以“听到”却无法“看到”，人物的情绪/对话是无效的(地域、背景、动机串联的缺失)，葡萄牙与英语间(语言)的切换变为功能道具，生硬的动作反倒是和片中女孩的“倾听”形成一种滑稽的对照。几乎是纯室内戏的表演拍摄方式，极其考验张力的营造，因此将无谓的篇幅全部放置在成人那里显然是不妥的，此类可以参考达内的切入和呈现，更缺失了肯·洛奇般坚持强硬的对抗态度——也是情感机能失效的原因。当视点从孩子上挪开后就注定了溃败，这种被情绪和情节化主导的体制与个体命运下，应该充满力量的法庭戏也变成了无意义的语气宣泄，满是机械运作的视点。再真诚的现实姿态在影像之中也变得虚伪，像是未能扩展完全的短片，不断滑向了流水剧集般的推进。在去控诉庞大系统的冷酷之前，告诉观众何而为人才是创作者首先应该做的。

好奇有多差，点进去看了一眼。只有一个感慨：喜剧真不是谁都能搞

片尾的肖邦升c小调夜曲展示了导演无意将片子打造为一部肯洛奇的本心。时代的一粒尘，无人可语的无奈与叹息，在最后一场雨中得到了释放。黑暗沉闷的色调让片子注定失去了一些观众，也保留了更强的作者性和更贴近这部电影的气质。

闪电侠想加入少年泰坦🤣