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乳牙还没换完的小“妈妈”

“你觉得糖心VLOG产精国品免费入口完了吗？” “笨蛋，糖心VLOG产精国品免费入口还没开始呢”

简洁版《我是》，优点是没有前者后期的疲软，抒情绵延不绝，未出现后继无力的感觉。然而本片的情感无始无终，孩子始终处于焦躁愤懑的状态下，不利于流露真情，未能切中现实的剧情也浪费了饱满的配乐和温柔优美的逆光，总体来说观感不是很好，当然也可能是我已厌倦了肯杰扎夫斯卡精致考究的煽情方式。 其实让小女孩扮演母亲是一个很有趣的题材，电影仅着眼于对儿童孤独内心的体察，未免太墨守成规了。

心里又一次甜蜜地痛起来～～～

“大饭店”是故事的容器，可以是大堂经理或者行李生视角，亦可以是漂泊的旅人或者常住宾客，往往也是普通人窥视贵族生活的“猫眼”，如《布达佩斯大饭店》的兴衰，如《白莲花度假村》一季一桩的谋杀案，总是悲喜交加的所在，而空间里的任何褶皱又可以一夜之间迅速抹平，让故事的刷新具有某种工业化操作的即时性，无论如何，1932年的《大饭店》是所有饭店故事的原型。金钱总是好莱坞叙事的导火索，而情感又总会黏合形色各异的怪人。原型人物中的冯盖根男爵便是担纲这一黏合剂，他的左右逢源如今看来几乎油腻，却又不得不被这种笨拙的设计所打动，毕竟“真爱”是唯一可以使用无数次却屡试不爽的“机械降神”，没人可以指责一位缺钱的贵族去追求自己的真爱，而礼贤下士、真诚、文质彬彬又同样可以理解为“贵族精神”，没有任何时代可以拒绝这种精神。