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Are you lonesome tonight, Do you miss me tonight?

动画与真实影像结合的表达形式层次丰富，让影片所展现的难民逃亡之旅更具力量。刚看完两天，乌克兰就开始了战争，一声叹息，不知又要产生多少难民。与现实的悲伤互文。

杨德昌的毁灭是史诗的沉重，这使得《牯》从气质上有别于费里尼或新好莱坞的相似题材，它的沉重间接或直接地来源于业已消散，却遗留下来的，美国/日本/大陆的幽灵，年代性质的事件总将出现在景深的最深处，或与人物擦肩而过，再在这种在场的前提下，影片建立起了生命与力比多的冲动。 所有的冲突都在影片的后半段积聚，爆发，在诉诸视觉的画面之中，手电筒射出的光柱等同于武器的威力。杨德昌似乎希望通过一个Decisive Action摧毁影片的建构。小明是纯洁的，却又是地下世界之中的客体小a，也是作为流通，交换着的价值，一切规则，对立都围绕她的存在建立起来，那么当小四的那一刀，摧毁的不仅是他自身的一致性幻想，也是结构主义的多米诺骨牌——弱者摧毁大他者的神话被重新谈起，作为电影人的杨德昌是台湾唯一的Lacanian。

过目不忘的海报 原来排列的是逃离家乡的人

扶贫这么大的项目，取得了这么多的成绩，可惜目前面世的纪录片还没有哪个能把扶贫的大故事讲好的。回到本片，这个片子的整体质感，像是演播室连线的外景团队传回来的画面，够“纪实”，但是不够“纪录”。有一些观众对于本片的态度是，“哇，因为拍摄团队来自TVB，还来拍国家扶贫，所以片子好棒”，这个逻辑链条是有问题的。内地有很多优秀团队，如金铁木团队、五星传奇团队，他们在地方政府的配合下进行很厚重的历史文化或风土人情“命题作文”拍摄，最终可以呈现出极高艺术水准的质量。一个中国团队，来拍国家大事，自然应该按照中国优秀纪录片团队所能达到的标准体系来进行评价，不管这个团队是来自内地还是港澳台。