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- 狗哥:61.233.220.254“你不敢杀我,你不会杀你恨的人。” 父亲角色看似和他相反,但其实反映着一类道德的两面,是父亲长期的天主教道德主义塑造了性格暴烈的阿严,前者无法容忍不守原则,后者无法接纳任何属于原则的行为逻辑。 阿严一生与父亲所谓的*正义*作对,可矛盾的是完成弑父满足了他自己的正义,但他不允许有任何正义,或者撼动父亲这个象征秩序的存在就是撼动自己的存在。 同样是连环杀人魔,和《老无所依》一比较,剪辑手法朴素,反而因此更让人窒息。《老无所依》的氧气罐杀手是明着给出了无法接近的感觉,塑造时关闭了所有通往正常社会人格的阀门,而《复仇在我》则罕见地展示了一段杀手的童年。阿严身上永远保留着一截忽明忽暗的良知,尽管良知从未成功。仿佛一直有种势能,能让人永远期盼他有所停留、有所怜悯,或者有所改变。也许他也是这样期望。
- 海盐幻想:139.200.147.59最让我气愤的地方是在那位山西的志愿者说出他后悔去帮他们,给他们带来了来自周遭的不好。那位日本人的孩子也因此被责难。他们只有靠遗忘和隐瞒才能过下去。最可怕的是来自身边的偏见。导演团队究竟咽下了多少苦难,才能把这部纪录片拍的如此克制?
- 陈力偶活在当下:106.90.195.112【A】强悍的电影技法与冷漠的视觉尺度一同共振,近乎完美的社会电影。时序交错间那些看似混乱的叙事跳跃便是角色命运的最佳写照,无法摆脱的过往和无法逃脱的父权。其中父亲与儿媳的两场情欲戏编排实在妙绝:温泉与澡堂承载着炽热欲望,却又被冷雨/电话铃无情浇灭/打断,第一次里两人还在尝试延续暧昧,第二次却直接回归现实。那个伟大的时空错位镜头高效而直接,他从未逃离与父权的空间,抑或是这层压抑扭曲的关系对照。所以复仇只能在“我”,「复仇」在「我」成为「你」。结尾的多次定格,与其他电影里铭刻角色形象的意图完全相反,是对运动的遏止,哪怕只是残缺碎骨也无法逃逸出画面之外,恶魂凝固于此,社会定格于此。
- 埜行:36.62.163.38时间是可怕的,好好记住吧,以后真的就不会记得了。这个世界很美好,也一点也不好。谢谢你们。