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当一个十几岁的女儿的单身父亲得知他患有致命的脑瘤时，他带她去公路旅行，寻找多年前抛弃她的母亲，并试图教她在余生中可能需要的一切。

完全无言的电影，亦无叙事，阿克曼只通过画面，去给观众传达解体后东欧的氛围。牛车，卡车，土地，耕种，公交车站等待的人们，火车站等待的人们。每一处严格符合几何构图标准的运镜都在艰难地营造一种微妙的气氛。尤其在影片中后，一次次地平扫人呢等待的眼神，就好像他们在等待重新团结这块土地一样。

强行撕扯，失去初心，让人恶心

89/100 @lacinetek 4k 静态的，亦或是如同火车移动（电影即是行进的列车，生活本身也是永远moving on的）时透过车窗所见的横移镜头对人群进行侧拍（也如作画），他们中一些人某时会正向地注视镜头，人群从未如此有立体感，像舞台造型一般，与摄影机移动的方式构成了相互运动：停滞与动量和谐共存。无需任何语言的叙述，作者完全相信影像，如动态明信片一样的画面来自己产生叙事，镜头对人与空间只有关切，画面显得安详又私人，也未发现有作者西方视角的痕迹和限制。人与景观又如同被困于一个冬日荒蛮小镇的边缘地带，被动推向一个新的历史阶段，而现今的状态只是无休止地等待被调配。

3.5。临看才读《烧仓房》，嘀咕还算有趣，看完片书就变神作了。大概是我离原著党最近的一次。理解每次对虚无与存在性的碰触都有多么难得，多么能诱人复述一遍“凡所有相，皆是虚妄”，以示我也懂，或者也因此彼hunger而日渐愤怒，但究竟是谁更渴求倾吐？难得与难得可贵又能否等同？引玉，似玉，非玉。