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不得不说这是一部但非常难懂的电影，片中加入了太多意识形态、文学哲学、相关政治人物的符号，必须通过详细的背景资料拉片才能完全看懂，但这方面的影评解析很少。 女主角安妮·维亚泽姆斯基当时是戈达尔的女友，也是思想上的盟友，她的角色代表了政治观幼稚的激进革命青年。在一段火车对话中，她提出关闭大学，当问及用什么方法时，她说用炸弹，这是深受了文革思想的影响。她根本不知道如何革命，只是莽撞的空谈。结尾更是讽刺，当女青年去刺杀苏修文化部长时却因为走错房间杀错了人。 戈达尔在片中运用大量先锋的表现手法：夸张的红黄蓝三原色，突兀的跳切剪辑，打破第四面墙，还有很多类似行为艺术的表达，如结尾的零年剧场，也有很多把文本符号化的表现：红宝书堆成了战壕，用红宝书砸向代表美帝的玩具坦克，把照片和漫威漫画剪辑掺入剧情。

格斯范桑特的童年就这么过的么？

这也太欧了吧，天下掉下个高仓健，又刚好掉在了这么“合适”的一家门前，也太美好了，传统，天造地设的一对儿，男子汉配贤妻良母，孩子也那么乖，他真的太会了，观众一眼就看出来般配，但编导就是慢慢松离合，就是要让他们慢慢发展，不戳破那层窗户纸(想起《木兰从军》），所以看下来才那么吸引人，那么美好，最后结局的“暗号”也很东方含蓄，非常美! ps.男子气概，外刚内柔，顶天立地，吃苦忍受...这些真正的“男子汉品格”很值得学习啊，尤其对于爱发牢骚，弱不经风，顾影自怜的嘤嘤怪知识分子瘟疫青年 #梁永安的爱情课#

最不明白的是为什么两个有自我保护能力成年人 看到拿着刀子的歹徒 只会尖叫着逃窜

漂亮的文艺青年们学毛选搞暗杀拍战斗电影 最后成了被招降的中产阶级 其实 革命这种话语体系 都是有闲的青春才能支撑的