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牛。贵国电影这些年到底在搞什么呢。。。

70分钟的片儿，我发誓我就睡了五分钟。好了，不说了，我要去刷牙洗脸睡觉了。大师再见。

阿莫多瓦取消了男人、女人、变性人、父亲、母亲、女儿、儿子，取消所有，通通改写成一个名字叫作“母亲”。那些血液和嘴唇的鲜红色、带刺的玫瑰花与无法割去阳具的异形者、拥有同一个名字的父亲、时间隧道里如子宫般的褶皱，一切都献祭给了那一直舔舐着孩子尸体的所有生命的母亲，从远古到现在，未曾停止，生生不息。

稍显晦涩，昔日IT狂人如今的这部意识流风格作品让人值得尊敬，但也许是艾森伯格的程式化表演让人还定位在《社交》里的形象，从而失去了对这部影片的代入感和进一步解读的兴趣。

阿莫多瓦才是塞克那一套真正的继承人，50年代的情节剧才是这部片子里除却[彗星美人]和[欲望号街车]以外真正核心部分的互文，一个比一个爆人眼球的伦理性话题被云淡风轻地融为了一体。影片可看做死去的儿子所作的叙述，他的肉体消散了，灵魂却在母亲的看护下得以重生。电影里所有的、无论先天还是后天的女性都遭受着苦难，其中做母亲这一关是最痛苦的。因此阿莫多瓦才要把这部女性颂歌最终落脚在母爱上：她们的痛苦能诞出奇迹。他在本片里把情感和坎普都加大号，这种融合有时显得有点过分。之后的他学会了如何在不动声色中颠覆观众的认知。