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想到了《對倒》。「他彷佛坐上一串很長很長的列車 / 在茫茫夜色中開往朦朧的未來」，「如果他能衝破那塊積著灰塵的玻璃 / 他會走回早已消逝的歲月」。

有些剧，30岁后看和20岁看，是不一样的，才能懂，才能体会，才能明白，这是其中一部。或者是自己曾经经历过，明白剧里叶荣添转变，从一开始的年少轻狂，天不怕地不怕，只为满足自己一己私欲，而伤害到身边人，到后来经历生死，朋友家人各种问题，守住底线渡过人生必经的过程。本身就很讨厌披着老实外表，小心眼而且思想无比封建落后，不懂变通又不自量力的人，所以特别讨厌许文彪这个角色，因为看似保守老实的人，心理一般都是扭曲的，所以现实生活，这种人必定敬而远之。剧本塑造出叶荣添和许文彪这两个人，非常立体，罗嘉良和陈锦鸿把这两个角色演绎得淋漓尽致。

现在不多见的一种印度电影，角色情感质地更像是日本之类东亚电影。婚姻不幸的家庭主妇，和盲打误撞吃了自己盒饭的中年社畜结成笔友之类关系，这段关系改善了角色心境，比如男主对顶替自己的新人就好了些，二人对这段感情隐忍不发，最后女主前往不丹而男主辞职走人，留个悬念。整个叙事有硬凑的感觉，女主给老公的饭盒第一次被送错了，一般人的反应难道不是纠正这个问题吗？当然这里的设定是女主的婚姻寡淡乏味，但应该在送错饭事件发生之前就交代清楚这点，而不是后面再让女主发现丈夫出轨之类的往回找补——这样是不是还有种可能：丈夫敏锐感觉到妻子状态不对劲才出轨？这个先后问题挺重要，会给观众判断造成困扰。印度特色的送盒饭服务的过程这里也没展示，有点遗憾。丧偶男主对新人态度改变和遇上女主这两件事之间也没有直接关联。

编剧教科书，写电视剧的都该来学习下

温情的老拳击手，坚持的年轻追梦拳击手，每个人心中都有一个擂台。温情的情节有点过了占了太大份额，以至于拳击的场面不够热血，但是彭于晏的猛男形象总是能加分。