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8.9 my guilty pleasure，大卫·芬奇的《小丑》， 夹在在一片迂腐与肮脏之间理想主义的光辉，很可爱。

张元认真的时候还是靠谱的。

和《好莱坞往事》一样，这种追忆影史的片子实在是太难看了我的天！！又冗长又无聊。白眼

看过库斯图里卡后期的作品再倒回来看早期的我才发现同样的母题被反复呈现：家禽等各种动物与人相依共存，《流浪者之歌》里的火鸡与鸭，《亚利桑那之梦》里的雪橇犬，《地下》里的猴子；超现实的梦境或幻想是库斯图里卡的执念，人和物总是被赋予会飞的能力。 能歌善舞的南斯拉夫人民哪怕在不合时宜的时间与场合也总能忘情地拉起手风琴，生活潦倒但精神不落魄。影片中多次出现的袒露的乳房是男人趋于原始欲望的宣泄和女人母性的表征；奶奶的巫术和河里的奇妙仪式是对古老宗教及神秘力量的崇拜，它们都是南斯拉夫人民的朴素情感表达。 奶奶的木屋被吊在半空；“衣锦还乡”的贝尔汉执着于建房子却怎么也找不到阿梅德口中的新房；阿兹娜怀着不被丈夫承认的孩子，如约凡的母亲一般产后身亡；可怜的吉普赛人贝尔汉死在火车上，他的灵魂永远在流浪。

3.5。单看每一场戏的调度+分镜都非常出色，甚至超过了芬奇过往最好的群戏桥段。芬奇有资格被称为拥有“电影节奏”的导演，用复杂分镜将人物微表情和行为组合成有音乐感的视觉效果。单拎那几场10人以上的群戏，精彩程度跟奥特曼比有过之无不及。一些非常规的快速运镜和丰富的机位只是他的常规输出（我甚至觉得这部收敛了不少）。但我觉得剧本还是有问题。芬奇一直以来就是这样，人物和事件都可以雕琢得很精美，视听叙事水平一流，就是对剧本的审美差根筋。于是乎现在就像是一个蹩脚的严肃现代主义文学（从过载的信息量、旁征博引还有几乎大部分都听不懂的inside jokes来看），完全靠芬奇一人之力撑起。