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《记忆》这部电影是从声音回到声音的。它开始于女主角脑海里的一个无源的重音，这个重音不断出现，打断画面和叙事的连续性，成为一种介入性的干扰因素，而到影片最后，声音转而成为主角，画面退居其后，或曰逃遁于声音的外部。观众开始经由声音绕过影像在脑海中构建远去的记忆。 阿彼察邦的电影总有这样一个“通灵”时刻，把超自然现象极其自然地嵌入到现实里，令观众自一种难以言说的神秘之中，若有所思，似有所得。 至于从《记忆》里看到了什么，没法简单概括，它无非建立了一个通道——如头盖骨上的洞，或埋葬着古人遗骸的洞——最终通往记忆与历史的深处。那里以碎片化（如尸骨一般）的方式存放着刻骨铭心的往事，正如片中的那句台词：“我记得所有的一切。”

简单的故事，复杂的人性。 每个人都是又自私又不诚实，爱编借口。我没有工夫去考虑别人的感受，在这个世界上小人活得更好，你不自私，就没办法活下去。

我不知道该如何评价。整部电影的完成度很高，营造出了那种意境。感觉这部电影很符合道格玛95的规定，全片采用自然音效，有音乐出现也都是有音源的。那声巨响到影片结束也并未给出答案，如同远古记忆的回响。影片直接用声音指代记忆，那些跨越几千年的骨殖，石块，原始森林仿佛都承载着可以被读取的记忆，化作回音在城市的嘈杂中飘荡。影片中那段在录音室对于声音的解构令我印象最深。但我也承认影片后半段我是真的无法理解

一星给彩蛋，一星给陶慧

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