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在夜色的掩护下黑白善恶终于混迹难分，人与人之间的关系朦胧脆弱如霓虹车灯的明灭，于是便无所谓情节的各路转折，有的只是难以洞若烛火的人性幽微，在黑暗中除了一张张苍白干瘪的脸，糖心VLOG产精国品免费入口还能奢望看清别的什么关乎内心的东西来呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖侠义、儿女情长之类的陈词滥调，不再有情绪喷薄的人物和大开大合大起大落，只有一系列细碎的变化，而最激烈的情感也不过止于杨淑俊（而且多半归结于羊角风）罢了，即便是当周泽农与刘爱爱驾着一叶扁舟短暂温存过后，尽管雾色浓郁，人情却还是淡薄如流水。可以说，通过模糊伦理层面的目光来抵达纯粹的审美层面，在此不失为一种有效的策略。（另外，车站对话与枪案两场戏之间的两次转换也很巧妙，一是周泽农遭枪击后开始下雨直接顺着雨声滑入现在时，二是刘爱爱从柜台买烟转身取回啤酒。）

今天突然想起来补完了这部~这制作，这气派，这打斗场面，不愧是I.G.啊~~其实我觉得前半部分逃亡+日常生活更好看。。。orz~话说~我还是喜欢神山呀，节奏舒服人物丰满气氛到位~

太好看了！观影过程很享受，一些段落想起天国和地狱、侠女和江湖儿女，我就是很吃中华奇观这一套！去他妈的老外，谁说只有老外爱奇观！动物园对峙超级棒！但是胡歌不行！我对他有成见，片尾曲怎么能让他唱，出来资源我要手动改成陈蓉蓉版的！

五十度灰是什么东西啊……两个小姐姐好美哦！配乐也炒鸡好听。日本人的性观念瑞斯拜，人物个性刻画的特别的饱满，妓女只是一份职业而已，而其他的任何职业一样，都值得尊敬。

不好的地方：完全不像底层的主要演员，他们的马脚就跟他们蹩脚的武汉话一样多。除了廖凡，廖凡一出来，才觉得“气”活了起来，而不尽是精心打造的舞台前一个个没有灵魂的偶人；导演太热衷于底层视觉奇观的碎片化堆砌，这样的电影，1-2幕奇景足矣，多则匠气。景与景之间割裂，镜头只在走马灯地展示导演精心打造的幕布，场景里“设计”的部分太多，大道无形啊。以及彩蛋式的扣分项——哪个混乱街头的小面铺会卖这么清汤白水的牛肉面？更不要说设定是在武汉了——细节暴露身份，终究还是旁观的局外人。以上是出于审美吻合而吹毛求疵的挑剔。最后一战很好。美丽的梭罗河和大醉侠加分。