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布景道具优秀，摄影运镜也很棒，剧作表演和台词有进步空间。场景之间用黑幕转换断裂感有些强，台词也有些碎片化有些刻意，但带入奇奇视角也说得过去，毕竟童年回忆都只剩下只言片语；演员的外形都太亲切了，大姨小姨的神态甚至性格都和我大姑小姑有相似之处，村里死了孩子的疯女人也是很接地气的意象。最好的一点是没有为了突出女性主义而刻意塑造一个团结互持的女性团体，在这个即使是全女的家庭里，各人也有各人的、不能为她人诉说的、难以被她人理解的困局和私心，而且还基本做到了只呈现、不评述，因此具有了一种难得的真诚。值得鼓励！

可爱而有个性的HOUSE大叔

#FNC50#开头奇奇让我想到一一，后来发现奇奇就是一一，刻意对标杨德昌有一点点奇怪，不过总体颜色和摄影还算出彩。喜欢在旋转咖啡杯里镜头一起旋转的眩晕感，以及结尾音乐配合人物动作的奇幻感。希望导演以后能有自己的风格，而不是大杂烩各种导演的经典手法。

就艺术性而言，堪与小林正树的《切腹》同列。巧合的是，两部片的主角同样是仲代达矢，且演技同样邪魅得出神入化。 大菩萨岭：菩萨缺无之境。鬼魂奏鸣：被幽灵无限纠缠的哈姆雷特。层层叠叠斩不断的幕帘：罪恶灵魂自我毁灭的征兆。永不到来的决战：一个虚妄的空符号。定格，幕落，一个大大的“终”字（所见过最意味深长的“终”字）：永无终结的堕落，直至被宣告死亡（然而大乘佛教体系是否容许终结？）。武士片的迟暮：理想主义的哀歌。

“用力认真地生活，不要蜻蜓点水。”第二期充满温情和暖意，从家宴看一个家庭历史的缩影，食物不再只是满足口腹之欲，成为了情感连接的桥梁。过年就是数人头啊，一句话道尽牵挂！