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巴斯特·基顿的《福尔摩斯二世》是一部关于小人物想成为大侦探的故事。基顿的故事总是“俗套”，拍摄和剪辑技巧却总是那么前卫大胆令人惊叹，电影、舞台剧、梦境、现实交叉，无法想象这发生在19世纪20年代。若你说卓别林的喜剧是最好，毫无疑问你没看过巴斯特·基顿。

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赵本山说： “春晚小品最大的主题应该是快乐， 先不要寻找别的。 别想着通过看一个作品教育人， 你那个作品教育不了人。 糖心VLOG产精国品免费入口365天都在被教育的过程当中走过， 就这一晚上你还教育他有用吗？ 就让他快乐起来。” 前半部逗乐，后半部用转折阐述观点。 大导苏利文通过有保护地体验穷人生活， 和无保护地意外落难进入穷人生活， 完成了自己的角色蜕变与人物弧光。 在沉重镣铐和爽朗笑声的强烈对比之下， 普莱斯顿向观众起草了自己的创作宣言。 影片主题的要害在于有意将现实主义默认成是一种非贫苦人群的文化消费和说教， 达成拍让贫民快乐的机械喜剧的正当性。 既无法帮其摆脱困境不如提供精神吗啡， 在社会充斥奶头乐的今日显得不合时宜。 尽管如此亦是他不盲目从流的思考结果。 可见雅俗共赏的卓别林喜剧的伟大之处。 7/10

Peter 父子非常灰常……女探员如果努把力，兴许成为斯考利第二，我有点想当那个观察者了……

概念好。四十四分半。音乐的设置是电影院银幕前的乐队，不知道visual呈现准不准确了。在电影里跑来跑去有拍到这其实是set，比如能旋转的栅栏啊，还有反派站在少了一面墙的房子里啊。戏中戏里演员转身后变成戏里的角色。只在美国发行？？有人讲keaton会有一些画面上行得通但逻辑上不行的视觉tricks，然后我就一直在想2d和3d……但根据某位的想法，更有现实感的3d是更好的。