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华丽、庄重的旗袍，在阮玲玉的身份和职业与着装之间制造了和谐与悖论，也使她摆脱了被怜悯的对象，而使妓女形象成为被欣赏的、优雅的、甚至普及新型女性观、教育观、生活观的方式。某种意义上它是一部富有教育意义的、启蒙的、女性主义的电影。这部电影出乎意料的把常识系统中三分的妓女、母亲、女神形象结合在一个人身上，之前她们往往是单独出现，女神与可能是妓女，妓女不可能是母亲，这部电影把它重新赋予在女性的同一体中，也是电影被不同的人喜欢的原因之一吧。其实这方面的处理高明在于，影片大幅度的画面强调了她作为神女的出尘不染，她作为母亲对儿子的教育的投入和热心，她生活上的窘迫和独自支撑，却只用和男人的双脚在地上走的特写，来间接暗示她作为妓女的生活，这是一种障眼法。和其他同时期电影相似，这部电影也关注人言可畏这个问题，是

👮‍♂️只要还没死，就还没分出胜负👩‍🍳（94:37）

这胖boss一个打五十个，眉毛还那么跩；在各种固定镜头中夹杂着一个推镜头，拍boss和卓别林的相遇；身手非凡的夏尔洛，又跑又跳又摔还有格斗戏；看他最后和人群逆着走，还以为结尾会是[七武士]那样的呢……

siff25第二场，3.5，瑕不掩瑜，新人导演值得鼓励，有不少钟孟宏的影子，影院哭成一片。一场纯粹的自白，从头到尾都没有脱离“日记”的主体，兄弟两人视角的倒转也是个很恰到好处的障眼法。导演有难得的耐心而且没有过量的野心。但也有很严重的缺点，花哨却不高级的运镜和转场、对男主爱情婚姻的过量庸俗刻画，都严重干扰了质感和节奏。爱情线再克制些，学校教育线再深挖点就好了。

最后的高潮不错.如果你真的看明白这个故事,你会觉得charlie是一个ass hole.