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“二两的棉花就纺上个线，从此怕见不上，你一面。风尘不动柳梢摆，白日里梦见你回来。” 片中人物、地理、或者意识形态，都演变成为一种象征和历史的具象化的表现，其中女性的桎梏突破墨迹浓重。陈凯歌、张艺谋通力合作，这是属于第五代的呐喊。但个人总感后程叙事力度欠佳，三星半。

摆明了的为漫长而漫长，为流动而流动，为晦涩而晦涩，比浑然天成的《鲸鱼马戏团》差了不止一点半点。如果说《都灵之马》的美在于解读，那我还是认为贝拉·塔尔更适合被称作“哲学大师”而非“电影大师”。

原来凯歌也会有这么接近于“新”电影的时期，虽然他的镜头也许会略带有纪录片特征的一些粗糙，但仍对这种时期的还原有很大推动作用，对于这种类型片而言，直接去点名主人公心中所向或是外部矛盾皆不可取，开门见山的点明也会冲淡太多可看性。因此不管随后的那份渴望有多强烈，在很多时候它们都被藏于很深的地方不被观众所察觉。后期他大部分口碑很差的片子都是由于少了这个原本他该很擅长的埋藏能力，不懂怎么将所要表达的一切采用合适方法暗暗点明。最终的“出走”就算没直接说明奔向目的与深度原因，但它还是有着一个合理的动机，向着所谓新生而奔赴恰恰也是第五代导演曾经追求过的。

怎么这么多没标注的...

嘴上说要革命，其实就是想群p