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和《吉祥如意》中忙于自我感动的大鹏比起来，陈建斌还是有追求的，几处惊艳的镜头设计（最后电筒照观众席）也能看出对影像成色的坚持。但回味后确实觉得用力过猛，连同角色名附着的小心思和镜面、电视、手机等媒介在内，每场戏都在输出虚实错位和「扮演」等相关概念。当这些功能符码铺在来回闪转腾挪的麦高芬上，结果自然是表层张力凶悍，观赏度极佳，但好像也就止步于此了，章回体叙事则放大了这种视角的拼凑感。一个根本症结，荒诞作为强化风格形式的双刃剑，要么依托对普遍现实困境的深度解剖和反思，要么在寓言架构上走得更彻底，否则再多编排花哨的连环戏剧性，也只能是对着空气挥拳，犹如历史真相和舞台之间那块轻薄的红布。

牛逼了，这也可以。一个地窖能锁住一群人好多年。

除了清明档，还真想不到这片该放哪里。如果说姐姐是部小朋友片，第十一回是部大人片。敲碎了故事的逻辑，用舞台去重组一场30年前被时代碾压至今的悲剧。只要有信念，就能坚信小马是枕头，长大了也能继续用枕头掩盖谎言。拉开缠绕成梦魇的红布后，明明都是浇灭了真相浇灭了历史也浇灭了声音的血水，但即便灯光照面，他们也依然选择沉默不语。年轻一代高呼：“问题不解决，就无法谈未来。”可惜面对拳打脚踢到窒息，也还是无法夺回解决丑闻的手机，希望大家都有美好的未来。

明知道结果还要去爱,只仅有一天的回忆,你会如何选择?

本来中间有点一般，但是！！！！官方太会了！！！！！三代双黑kswl！！！！