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这种模糊现实与虚构边界、情景再现的手法，也运用在很多法制新闻节目中啊

不自觉会把自己代入大雄的家人，边欣慰笑着边感动流泪，原来他一直在成长呀

阿巴斯#2。半纪录片的手法，看的时候真的分不清是真是假，看评论说是法庭戏为真，是现场实拍，其余是补拍，有意思的是我唯独不喜欢法庭戏的部分，这是否说明我已习惯于观看被重构、被修饰的影像？影片最抓我的是开头司机独自在门外等待的那段，长镜头很漂亮，并且这段从记者进门到押送冒牌导演出门，同一时间内室内的场景在影片中后段再次出现，两次的时间跨度大致可以对应得上，产生一种奇妙的真实感。片尾的摩托车骑行应是名场面了，但音频一直是坏掉麦克风收的音，最后才用了一小段配乐，如果可以早一些插入配乐就好了。【2022#102】

各种穿越有点乱额，亲情梗还是挺温暖的。

让我回想起去年读昆德拉时初次意识到非理性时的震撼感。为每一个行为寻找一个动机，就是把这个人本身框在一个基于因果关系的完整事件的囚笼里。在整个事件的表达中，最出众的是，“动机”的原始概念被取消了，萨布奇恩让法庭接受了一个并非是为了罪行而准备的逻辑，这个逻辑是行动的，而罪犯想要证明是艺术的（在我看来，阿巴斯在对镜头的布置中也透露出这种观点）。