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拍《浪荡儿》的时候，他雄心勃勃。拍《阿玛柯德》的时候，他恋恋不舍。这是费里尼的小城叙事，是他的城南、大院和西西里。调皮的学生仔，马着脸的老师，性感的女神，浪子，肥婆，疯子，小摊贩，卫道士，还有外国人，共同构成了小镇的回忆。PS：不再诉诸戏剧性，这不正是我所追求的空间叙事吗？

episode 6 有趣

居然在这里看到frank sinatra

原以为是原作的翻拍，结果放到了现代？这么来看就有点崩了啊，原作那个时代你能说是侦破手段落后，如今这个DNA时代竟然还被罪犯刷得团团转就有点过分了哎？？？个人评价：B

伟大的剧作。童年的经历和罗西尼里的提携，影响了他回忆家乡的方式。叙事结构采用了交错式结构，而非线性叙事。创作《甜蜜的生活》是费里尼一个重要的生涯节点，他开始真正的深入叙事研究。创作朱丽叶与魔鬼则是他探索潜意识的开始。两种创作经验相结合，使得这部新现实主义革命式的作品面世。纪录片中，费里尼谈到了毕加索对他的影响，本片的分散独立的片段结构也能佐证这一说法。背景故事设置在墨索里尼执政期间，小镇人民的性欲被法西斯所取代：小胖子在政治演讲中达到高潮，疯舅舅在树上喊着女人，烟店老板和小伙子短暂的“以奶洗面”（绝对的女性主义视角），民众出海观看舰船……众人的行为并没有汇聚成一个链条，狂欢也并未流于表面，而在风中、雪中、雾中，柳絮中更抽象地产生共鸣，雅俗共赏。