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w/Masha. 浮华背后的虚无和悲伤，夜晚延绵不绝，天突然拂晓。每一个片段都涵盖巨大信息量，对享乐主义的嘲讽，对信仰的挪揄：被吊走的基督像，Sylvia的出游和突然出现的喷泉，追着所谓圣母显灵奔走的人们，intellectuals' conversations, party, party and endless parties, 以及最后“已经死了三天”的沙滩怪鱼，和女孩的微笑。生活是甜蜜的，但马切罗却是痛苦的。 看完不禁和玛莎感慨，费里尼的作品真是拥有无法替代的魅力。

虚实交叉自反处理虽极有创意但关锦鹏没有能力驾驭，于是很零碎，人物很刻版，做作直白地方太多，但所有这一切都被张曼玉神一般的演技拯救回来。美术也很好。

我觉得我可以理解为什么toda演完这部电影会抑郁，导演的功力配不上演员的演技。

看之前很难想象还能这样拍的一部电影。很多的film footage, archive image与片场花絮和采访混杂着虚构的片段——如今的我已经不至于为每一部试图混淆真实虚拟界限的电影击节，但在这部电影里确实用得很妙。很多传记片拍得太笃定，而死于“流言可畏”的阮玲玉是最怕旁人所谓笃定的揣测、叙事、评说的。所以一再地在现实和虚拟之间仰卧起坐，无非是要给这陨落的巨星被盖上的棺椁留出一道缝，一道可供喘息的缝，停留在知与不可知、信与不确信之间。可惜，她还是死在三八妇女节的前夜。

选角失败，妈妈演的不像妈妈，女儿又偏成熟。