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实际上，这种模式从《尖峰时刻》就开始了，来自第三世界的高富帅与本土片儿警结盟

感觉大儿子还是死得太抽象，父亲最后的选择也缺少铺垫。当然你可以辩解称，现实就是这样发生的，人就是会很突然地选择去死，选择去杀人。（就像之前每次有人批评贾樟柯某个细节的处理太符号化太假，他就反驳说这是他亲眼所见的。）但现实主义的作品往往需要比现实更合情理才能立得住，这可能是现实主义超越现实的地方，也是现实主义创作最困难的部分。

琴声如诉，柔情似水，哭成傻逼，女人戏谁也别和我家欧容抢。恨过爱过，有勇气原谅，也有尊严离开的，永远是女人。

花有重开日，人无再少年。讲的是成长，人都有少年不知愁滋味，只是有些人过不去那个坎停在了原地，有些人过去了相忘于江湖而已。虽然是个包了个离大多数人生活挺远的轰烈犯罪故事的壳，看完却觉得清淡地跟年少轻狂相视一笑告了个别。不过还是觉得哥哥线铺垫太少太淡薄，后面爸爸那条线用力过猛讲太直白。

明星自带戏份是多么重要