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能在大银幕上看到吉卜力画风真是太好了。然而这不是看了能让人想「去寻找属于你自己的国吧！哪怕倾尽一生。」的动画。

和动画结合的方式真的蛮新颖的，但剧情就无功无过吧

就那么回事吧。无论是玛尼还是借东西的小人都能感觉到一种激动，魔女之花没有。

《吉祥》与《如意》，一个偶得，一个天成，摄影机退回到观众席，嵌套结构的重合/分歧，微妙映衬出所谓「戏剧」与「现实」在同一事件上的不同着力点。不带任何预设或做任何功课地去看，会引发在院线看到此类作品的惊喜，打破真实/虚拟界限壁垒的手法可能并不新鲜，然而创作者置身于其间的主观代入感赋予了本片独有的悲凉沉浸感。一个大家庭走向树倒猢狲散的必然结局，人生都是渐行渐远，人生就是不断做减法（“不可能再有这样的聚会”，并无reunion），摊开的难堪困局仿佛是每一个普通家庭都曾面临的两难。 在火光的映照下，在雪地的踽踽独行中，那颗封闭的心似乎也随着母亲逝去，即使隔着沉睡几十年的蒙昧意识，他仍坚持着“明天找母”——全片最泪点之处。 被刘陆圈粉。

故事中规中矩，倒底是吉卜力原班人马，全是熟悉的吉卜力风，但是故事太套路了，缺乏亮点～米林监督当年《借东西的小人》我也满喜欢的，小人国的设定很有创意～这是完全离开吉卜力的第一部，希望下次能找个好故事，不要一直英国童话了～片尾还看到动画手绘好多中国人的名字，好激动~