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很喜欢啊，虽然这种事情是小概率事件

电影故事性强，很多有趣的东西，镜头也更多的运动长镜头，更多的乐趣。电影本身仍是非常的自恋，完全的自己

尼娜的故事 真的很难过

非常有趣的元电影，模糊了现实中的电影和电影中的电影或许还有电影中的现实的边界，层层嵌套下的主题也仿佛不那么明晰了，相应的文本层次也因此更加丰富了起来。文本和主题的多重性却也没能完全消解影片本身的乏味，松散的结构和冗长的段落设置的屏障实在有些难以走入了。前半程是明显生活化的情景，标志性的摄影机跟随人物漫步巴黎街头的加瑞尔式长镜头，后半程（开始走神）仍是凝视却失去了交流或者说隔着距离的凝视让观众越来越远离人物却走入电影的时空，还是有意制造的混乱？总之让我有点摸不着头绪，不管怎么讲概念还是很有趣的喽。

现在比以往更需要今村昌平这样的导演，重要的是他镜头下无法被总体化，乃至无法被图像化的部分。通过这些将扭曲当作平常加以接受的人他发出执拗的低音，也是地下室人牙疼时有意发出的呻吟声，如果说小津有他的家宅空气枕视角，今村在这部中也多处保留了“家宅神”的视角，后者把肮脏的享乐当作祭品来接受，也只有在此神的冷眼下，人才是扭动的虫豸。