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无意在开始夏令时的时候看了这片，看完后看了看时间，忽悠有种时经历了时间膨胀的错觉

有些导演的作品即使你觉得费解生涩，你也不得不承认其调性的玄妙，如库布里克、林奇、PTA，以及罗伊·安德森。全片仅有一处后拉镜头，而这个镜头在支配全片的固定全景长镜头里又显得难以察觉，如同样静止一般。罗伊·安德森大概不想讲述什么清晰的故事，本片更像是无数个松散的片段拼接而成的，里面的人物铺着煞白的面孔，像雕塑一样僵硬地做着动作；美术上营造出了一种近未来的超现实感，人在了无生趣、单调冰冷的环境中深陷虚无与迷茫，仿佛物质和精神一并匮乏的行尸走肉，诗能让人发疯，魔术产生伤害，信仰赚不到钱，把生活一并烧光仍无法逃离苦难的纠缠，死去的人还得在这虚妄的世界晃荡，这种古怪奇异的“感觉”超越了叙事的意义，使你可以暂时忽略剧情，而适可而止的片长是实现它的最重要一环。4.1 / 5

婚礼上唱的那首歌太好听了，在另一部电影里也听到了这歌

确实只有在完全掌握《全面回忆》般90s好莱坞标准商业电影的创作法后才能拍出《星河战队》这样的类型杰作。两者间的根本差异不在于故事内核，而是在于戏剧性与荒诞感之间的融合与否。迪克的原著应当像斯科特那样改编地更为情绪化，抑或走向严肃的哲学/心理学领域。然而本片除了前期铺垫时镜头与人物的僵直化沾了些范片特征外，没有太多意料之外的惊喜。看完后的一个思考是：是否特效的发展让科幻电影失去了由环境“失真”带来的一种反沉浸式观看方式？或许让观众意识到这种虚假感能够颠覆全片创作理念的潜力才更为重要。

看似温情和热闹，其实仍然不过是好莱坞惯用的个人英雄主义、末世情结加煽情的老套路。大量科技术语的运用表面上提高了影片的观赏门槛，但发行商成功地把这种科技内容转化为营销的噱头。本片的高票房还主要是商业的成功，而不是艺术的成功。