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和《长夜漫漫路迢迢》里的母亲一样，只是更加神经质一点。精神状态反应了各种元素叠加出来的悲剧，时代，家庭，社会，情感，还有内心的成长。果然向外求索总是无解，最终必须有主动向内求索的意识。

很紧凑很精彩，就是特工牛的有点让人接受不了

一场古典好莱坞日落西山的挽歌，布兰奇是经典好莱坞女明星的形象，携带着旧日好莱坞的欲望符码，然而经典好莱坞的衰落就像她额头上的皱纹一样无法逆转。斯坦利是战后美国年轻人的代表，战争的创伤，现实的困窘，借酒消苦愁的无奈，动辄施以暴力表达愤怒，他们已无法再从古典好莱坞的华丽与梦幻中得到慰藉并嗤之以鼻。而斯黛拉则是母性的神的化身，她既能温柔宽容布兰奇神经质的敏感与自恋，也能宽恕斯坦利的暴戾和乖张，而圣母最终带着婴儿彻底离开不再有救赎余地的男性，体现了卡赞对于美国现状的悲观态度。整部影片弥漫着黑色电影与表现主义的气息，复杂的布景营造对比更强烈的阴影，布兰奇面部的惊惧和半痉挛似的走动，打在人物脸上半明半暗的光暗示着矛盾恐怖的心理。

这部电影讲的是一个父亲为了救女儿从头杀到尾不留一个活口的故事。

“为什么关于自我觉醒好像找不到男性题材电影” 。德州真有意思（我对德州巴黎的爱）。“德莉说为什么总是责怪平姬，这里看到了谅解和宽容；分娩看到了坚韧。”