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没有刺激的镜头，节奏缓慢，色调低沉，连个象样的高潮都没有，但是非常精彩。尤其是看到最后的结局，太令人惊讶了！

最大发现就是安藤政信。没想到《梅兰芳》里面的那个小日本军官就是他

为善与作恶有时是一体两面，对于富有思想的人而言一切作为都只是寻找和实现自我存在意义的手段。英雄坏蛋，敌手之间，互相对立也彼此成就。比起沙马兰的第六感这部情节有弱化，但故事内核我觉得不输啊。看到一篇短评异常精辟：“雨衣侠大战玻璃魔王前传”。 哈哈！

真真和高加林最后的殊途是因为现代与非现代的冲突，二者并不势均力敌，现代性伤害了非现代性并将其抛弃，尽管前者从后者受着不断的情感满足与慰藉。最后高加林的落魄归乡则指明村庄与城市二者依赖系统的本质不同，一为人情伦理一为法则秩序，前者成一束缚网络同时却也不易挣破，后者却随时面临着被抛弃的危险。片中处理二人关系的镜头太好了，仰拍人物一角，定型式描摹，一人居于主体位置同时另一人必被挤压。真真在唢呐鸣天那一刻红纱背后的落泪，最好的一个段落，她甘心受到这样的惩罚。

一直奔跑下去，直到疼痛消失。