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4.5.捷克新浪潮的气质是真独特。反应镜头是连续不断的，节奏压得人喘不过气。主观镜头配合俯仰角度，加上贯穿全片的夸张广角面部大特写和独特的机位制造出相当诡谲的气氛。调子再讲究讲究就完美了。主人公把在工作中总结出的逻辑，与藏佛思想相结合，最终形成了一套自洽的死亡哲学。元首的动员也适时地给他开辟了一条通往精神乌托邦的快车道。踩着无数人的尸体，他确确实实的，将自己的欲望“升华”了。 P.S.黑藏佛的大可不必，都不是什么好鸟。

可能是悬疑剧看的太多，大部分定都猜到了，整体还可以，男主演技很不错

22.08.19_1st_4*_EpsonTW740 崇拜死亡的狂热分子借纳粹之势行泯灭人性之事，究其本质只是慕荣虚伪的悲哀小人做的一场春秋大梦，剪辑凌厉，特写转场流畅妙绝，畸变构图映射人物，配乐合宜，超现实精准，堪称视听盛宴呐

人物很少，非主要人物之间的连结薄弱，欧阳震华的盏鬼、马德钟的神级演技也救不了这部剧，万绮雯角色的出场时间有时就一个镜头这么多，存在感太弱……

极端特写间离镜头开场明确挑衅起了摄影机/影像的功能，它们被降次了而此刻更像一个漂浮的人眼或无知的身体引导起瞬间的视野与知觉而不再是完满的编排记录者，人物/主角的权力被放大而周遭的充满动感的配合。一种结构主义的方法论缓慢显现——剪辑不再承载的雕刻时空与接续动作的功能，而转化成为一种语言的习惯，停顿、跳跃、急速，环境音也契合状压低。此时他一切作秀式的，煞有介事般的絮叨都不单做叙事功能而伴结构场所的努力，一种剧本的离心力出现了，他好似存在于类似安哲的主体带有异质性阻抗的环境。此时便存在一个双重文本：一个是古典式的矛盾-动作牵引剧情，剧情再强化动作-矛盾抵达刺激的行动派演绎；另一个则是他对于世界由模糊到精致的认知运作，幻想式的私语提现成为了物质间结实对抗的冲击，死亡自然出现同时丰富起幻想与他的笃信。