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不是加几个大字号的时间，弄几个历史影像资料，搞几个历史真实人物就是历史感了。没有把人物命运的起伏、人物在抉择时的那种不由自主感与历史的发展融合起来，那就是拼凑，就是能力撑不起野心，就是一坨屎。

当年的逃港潮和大圈仔在香港的事真是很吸引人，大时代下的异类和亮点。手术取出完整不变形的弹头有点过分了...

观感很奇怪，无论目的是沉湎怀旧还是借古喻今，翁子光对时代的态度都是暧昧得有些矛盾的，用近乎恋物的姿态重现黑暗的时代，但历史在片中只是背景板和转折工具：双十暴动用来让警长升职，六七运动只是让主角们作出出逃的决定，大陆移民也不过只是给主角增添了一段风流韵事罢了。除了被黑白呈现的30-40年代，时代没有在任何人物身上留下痕迹，两位主角的所有成长在抗日结束后便划下了句号。 刻意将情节复杂化（多线、插叙、倒叙，以及《踏血寻梅》的拆解）的翁子光这次领教到剪刀手的威力（梁朝伟线很明显被删了一个人物，太保线的游击队、国民党身份也很明显有削弱），电影彻底变得支离破碎，主题和人物在卖弄的调度中分崩离析。被删得这么惨，倒是也不忍心过度苛责了……

金凯瑞的疯玩儿，不如周星星来得亲切。

【中国电影资料馆展映】也许是最史诗，最波澜壮阔的婚外恋题材爱情片了吧。162分钟毫不拖沓。能够在大银幕上欣赏，实在无比激动。片尾忍不住泪目了。出轨又怎样，依旧震撼，依旧美好，让人艳羡。电影戏骨云集，男女主之外，女神朱丽叶比诺什很棒，“Sayid”也出彩。威廉达福科林费斯就中规中矩了。