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好像骂了，又好像没骂，高段位的讽刺，而且布努埃尔真的很有分寸，如果太夸张就会拍成[狗镇]那样的了；cos《最后的晚餐》真坏；最后居然能安静地坐下来玩牌，要么都疯了，要么都是演技派；想到[无姓之人]，越理想就越虔诚，越现实就越迷信

多好的电影 每个人都不像是在演 这种感动和“菊次郎的夏天”很像

威尔斯绑架了卡夫卡！但这仍然是一部杰出的表现主义杰作：黑白线条和空间的构成，墙上的影子，人物脸上的光线，看到后半段每一帧运镜都让我哀叹是天才之作，操。布景太震撼了，62年就很有先验性地预测到了东南雅血汗工厂（滑稽，但人类对逼仄密集的低幸福生存状态的想象真是一以贯之），巨大的象征大门，无穷无尽的法条与长廊，从未显出正脸的正义天使雕像；玩弄镜像的高手，印象最深是Leni第一次在玻璃后面诱惑K的那一段，无数面镜子中间打破一扇，后面无数女孩（猫？）透过破碎木条的洞眼窥视的画面，门洞后的眼睛。这个K不是我想象中的K，他更脆弱，更柔美，更有酷儿式的叛逆性，就像这部片更是美国的而不是德国的，这也不是那个单一空间和几何线条中冷硬切割的卡夫卡。威尔斯真是个自恋狂，不仅试图扮演上帝，还不忘在最后提醒观众这一点

充满黑色幽默的影片。爱幻想的刘志强莫名卷入一场绑架案，而绑匪也突然从前警员变成了内心善良的乡下一家，而刘志强即将联考的学生身份则让他成了一个社会焦点。社会各界人士都出于各自的原因表达出了关切，连班主任都改口称他是一个成绩好的乖学生，绑匪到最后都觉得联考更重要而放弃了赎金。唯一对联考本身不上心的反而是他本人。影片最后，同龄人阿娟则用自己的经历提醒他，有梦想是好的，但是现实生活有太多的困难，只有梦想是不够的，重要的是应该做好自己的事。某些人的百无聊赖，却是另一些人的心之向往。最后，一条巨型的热带鱼在水泥城市上空飘过，提醒人们，应该心有所想，更需脚踏实地

“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”十三郎和唐涤生的重逢与永别堪称经典。结尾完美，编剧讲编剧，潦倒者述潦倒者。