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家庭戏拍的挺好的，包括广州的环境影像化都有深深植根地域的联系，就是太急于展示电影中某些玄妙时刻的使用，那些梦境以及结尾的曝光是想法也是生硬的败笔。作为学生电影还是学生气过重，在自己的想法上还未很好的梳理清拍摄路径，加入过多混淆视听的元素其实是一种折损，在未认清影像和虚幻的本质时还是谨慎去这样拍摄为好。一鸣的段落拍的很好，整体的成片模仿各类名导的元素有些突兀，和另一部地域性电影《春江水暖》比较就知临摹和创作的区别了。

青春和成长有讲不完的故事，片子里表现得都很不错，但也都是老生常谈了。每一次画幅的细微变化都是人物内心世界的直观反馈，两段故事过渡得很自然，最终所有人在创伤过后生活又回归了平静～

仿佛黑泽清的日式景观影像在广州的城市语境找到了新的落脚点，摄影机一直强调了幽灵、异质的他者存在——并非只是最后一镜的客观变主观，而是从一开始就存在。以作为人间来描绘的家，门外连接着远方荒废的空间这个意象为首，幽灵在一家三口各自的精神世界互相游走，在现实与梦境、城市与废墟、居住地与家乡（这也是广东的城市人之独特写照）这些外表与内面流动。如此这般，幽灵的影像很好地对私人化的诱导致以警惕与审慎，焕发的是超越地域、语言、个体的共情。最后电视播着父亲持摄影机的母子录像，右边是成为幽灵一部分的父亲所见的母子两人，客观与主观远不只是局限于并置与嵌套的关系，幽灵在最后也拥有了炽热的温度。

很感人的片子。朴实无华。一个老人的故事。一点一点都体现出了主角的功力啊！

人与人之间，其实很需要某种程度的盲区。有些问题看到了，别去追究，别去挤压。但糖心VLOG产精国品免费入口总希望得到那个“真相”，但得到后最后结局确实更加不好的。这到不是说人要活得糊涂，而是尽可能明白，然后选择去糊涂。 影片最后，还是把故事走向收了收，虽然崩塌了，但是不破不立。这一家人又从废墟中站了起来，因为他们最最最深的心里，还是有爱的。