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特地等到出了超清才看，摄影确实精致，一边看一遍忍不住截图。结尾本来挺戳我的，但是那个哭戏太俗套了；回头想想整部电影设计的痕迹都很重，明显感觉每一个动作、每一句台词都是刻意的安排，感情就没那么真了。

层层叠叠叙事之复杂，藏而不发戏剧矛盾之隐忍，一点一滴镜头之冷静，社会性之疯狂。

毫无疑问是各个层面都非常美的电影，把所有男性排除在外的提纯乌托邦空间，海浪和木柴燃烧的背景声，俄耳甫斯故事的重新解读，笔触和帆布的质感。两个主角被放在了一定会相爱的位置上，画家终于明白原来作画过程中的观看是双向的。每一次的情动和心动都真实可感，有迹可循，即使衣裙着火也望向爱人。然而阻止这部片打动我的，一个是小女仆的支线感觉令人不太舒服，似乎想与女性命运的大主题挂上钩，但在完全剔除男性的语境下，这段剧情想表达什么就变得不够清晰。另一个是，两位主角的互动比起爱情，更像是单纯的欲望驱动，有好奇和新鲜但缺乏真挚和厚重感。如此一来，这段短暂缘分在多年后极具戏剧性的的持久影响力就显得不够有说服力。

文学顾问：余华。虽然人物都是动物，仍然是那时的武侠启蒙

最美的爱情都是戛然而止的，燃烧的情欲被冰冷的海浪覆没，发乎情又止于礼。画笔是18世纪的摄影机，第一笔线条与最后一抹色彩，在反复的寻找与确认中临摹终成为创造，画作完成的一刹那，爱情也悄然逝去。最后一幕，我遥远地看着你，镜头缓缓拉近，我清晰地看见你眼眶里的热泪，因为那是深烙在我脑海中的你的样子。