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有点黑泽明的味道，这部电影故事倒是简单，场景和那种粗粝感表达很精妙。这一辈导演，几乎都清一色的要挖掘一下传统中国人的劣根性所在，这部另类的功夫片，反而显得不那么一般了。7.4/10.

伯格曼的亲子，红，腹黑，沉默（听不懂），撕逼（听懂了吧），和解（明明无法和解）。乌曼的好在于，一脸的谦虚让着褒曼，而实际上完全是乌曼在主导整个演绎。@小艺 两年多我终于看完手头的所有伯格曼了。2018.6.21 母亲和女儿，多么可怕的组合。大银幕完美到流泪不止。2021.4.10 凝视。是枝裕和的“La vérité”难道不是跟它很相似么？母女的记忆和真相都不一样，老伯的冷和暖色的秋，是枝的颜色偏冷最终却温暖人心。比诺什列举的最爱的女演员包括了丽芙，《在這樣的雨天》里分别提到了丽芙、老伯、褒曼，却未提到这部电影，可能吗？两人弹琴那一段真是太好了，相互的凝视，那种感受观众都懂。

看的时候 tongwer在我身边睡着了 可是依然一个人 连着看了三遍

“情感、困惑和毁灭组合在一起，是多么可怕。一切都是可能的，一切都有爱和关心做幌子。”这是两位Bergman的银幕告别之作，母亲这个角色，都投入了他们的影子。都是出色又偏执的艺术家，都有被忽略的家人，都有愧疚，却也不是真的后悔。舞台化的场景，大段独白，还有那一曲肖邦的序曲，那么浓烈；如同影片的色彩，大红、土黄、深绿，却是抵挡不住的凉意蔓延开来。女儿宣泄恨意，看起来是必然，她经历那么多不如意，她不仅恨母亲，简直恨这个世界。但这种恨为何说出来呢？我认为是母亲老了，虚弱了，女儿才敢如此放肆。母亲那一句能不能原谅只是一瞬间的软弱罢了，她与她之间的感情牵绊早已断了，无法修补。所以母亲从离开到返家，只是为了这最后的切断。生命是一个轮回，终有一天女儿也将成为别人眼中的失败者。人都渴望回家，却也渴望孤独。

三上博史说了中文，那时他还不是求婚里的妖精