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这是一部有关中国精神的标签，也是一部有关“长城”的大片。必须承认，张艺谋这部《长城》让世界看到一个全新的中国，长城背后的民族精神——不朽！

穆谢特是法国哪吒？布列松说：写作这事，不要用形容词，用动词。布列松的电影属于越看越妙之列。

1、“一切都是电影、 电影就是一切” 。2、在元电影的形式和类型片的框架下承载着多维的女性议题，比如对生活的自我反射、对身份的自我审视、对身体的自我认知。3、由于元电影的性质，在展现了如何拍电影的过程背后，它不可避免附着了导演的意识形态、个人感悟、自身境况，因此影片中关于女性『身份』和电影类型的表达，就不只是指涉和自反，更是导演对自我（作为创作者和母亲）的重塑和追寻。4、即便是很私人，但是由于影片诠释了女性在多重身份下的亦柔亦刚、妥协与突破，她变得很立体，而不是议题先行、忽略现实中的情感逻辑，因此也会引发观众的共鸣。5、套层结构可以分为三个层面：女性的职场困境和作为母亲的身份认知、类型片的挪用和解构、关于电影是什么的讨论。而这三个层面的结构，彼此递进、相互升华，将导演的立意放在其中进行探索。

女神原来也有这么小清新的时候。这故事的开始真让人摸不着头脑，仿佛也解释了为什么那么多故事的开头都是long long ago，因为很多都是经不起推敲的。进展太快，接受无能。

8/10。父亲年幼时被妹妹涂鸦过的画受到老师表扬，他内心茫然，孤独地来到工厂的烟囱前，空白的天是他心境的写照；母亲是女孩时通往患病母亲所住的楼梯，光线漆黑，母亲总是神态模糊或站在雨帘中，用冰冷的手抚摸女孩的脸颊，表现童真视角下的母亲宛如恐怖的蛇女，镜头也通过拥挤的门框拍摄母女俩，象征亲情的疏远，最终女孩珍惜地捧起地上散落的照片，不舍地抱住母亲。田中的世界则荒诞有趣，操场上翻不了单杆的苦恼和面对女孩子的凌乱心境，都体现在清澈的光线和野草晃动的斜坡里；跑去歌厅找女学生幽会的父亲和愤怒的母亲，平胸夏子的巨型裸照广告，都忍俊不禁，大人们的忙乱在儿童看来不过是小小的心事。中岛哲也对青春暴力的冷漠也初见端倪：在家修养的父亲透过窗户的俯视位置，远距离地观看被欺负的女生，最后女生也加入施暴者行列，讽刺意味强烈。