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只有一个观影提示：一定要熬过前四天，后两天的剧情和最后那几行字会让你瞬间明白导演为什么以这样的方式拍了这一部电影。前面所有的观影煎熬都有了合理的解释。

后半段的寻妈记真是被好莱坞甜腻审美荼毒了

三胎女儿后第四胎难产而死的妈妈

#资料馆# DAMN GOOD !! 文德斯好会拍“爱”啊。最后，只剩下被分隔在两个空间内的孤独的、相爱的又无望的灵魂。[imdb250]

导演用一种朴素、节制甚至有点笨拙的方式（形式）拍出了这部和同时代大多电影格格不入的电影，却因为具有本真的情感力量而格外打动人心，看到最后，忍不住泪目。电影并非只有怪力乱神般的戏剧性冲突和各种视觉奇观，还可以执拗地复活一段消失的时间，借此铭刻下最幽暗的记忆，抒发最私人最真切的情感。这，也许是无意中在电影诞生126周年当天（12月28日）看了这部电影，获得的启发。PS：1、片中的母亲虽然是属于导演的最深切的个体记忆对象，但这种“沉默的母亲”（沉默地生，沉默地死，沉默地养育，祭奠的花圈上连名字都没有）在中国却是一个庞大的群体。这是本片在完成私人记忆外的另一层不容忽视的公共价值。2、抬担架的段落是这部无配乐电影最悠长最隽永最余音绕梁的华彩乐章。