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最喜欢的一段来自《堕落天使》，nostalgia 的东西出来的时候（尤其最后）还是不能不触动的。

震撼人生观的教科书。全片都在讲人活着是为了什么，但却没给答案。梁致远和罗清水是一个人的平行时空，错的时间遇到对的人很遗憾。

细究韦斯安德森的美学系统并非全然独创，多少都存在雅克塔蒂的影响，而后者面对自己创设的美学景观始终保留着独立的意识和探秘的观看眼光，一种失控的轨迹随机地弹射出去并从局部去拆解那些装置，装置结构的破坏内涵的象征性生成幽默感，而非像韦斯这般沉溺其中，因此他后期的几部电影虽然不算工业意义上的商业产物，却是美学意义上的工艺商品。

当妈之后泪点低，听小男孩的作文我也流泪了……

第一章是關於畫家與女警的故事。這章的内核我覺得是是在對創作者説話，他舉了那個畫鳥寫實的例子然後再到抽象。其實看一下繪畫史或者電影史，很多「上了岸」的人都很像這樣。第二章是處女記者與法國青年，内核我覺得是在講「記者報導立場問題」其實電影也在對話裡面也道出一些觀點，當代很值得思考的一個問題。該處Hashtag一部就是討論這個問題的電影#France，2021。第三章是韓國廚師的故事。異鄉人？認同感？但我最記得清楚的是報章主編說應該把最感人的部分保留而寫的作者則保持相反的意見？提出的這個點，對於一個創作的人來説挺值得思考的，若單以電影史來説，其實也可以找到很多例子可以作爲參考，而且學會怎麽掌控那個「度」也是個問題。