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不小心把“英雄”打成了“阴功”

黑暗艺术绝世天才，作品元素基本上来自于死亡倾向、性欲本能与生育。晚年的大师身上仍然有股瘆人的气场，这种庞大而诡异的气场也弥漫在他现实世界的家中。能在黑暗世界自由游走且全身而退的大师当世已不多见，他关于生死的之言片语让我想起佐杜洛夫斯基的某诗。希望他的《死灵之书》能早日在中国出版..

怎么说呢，干脆不要加入剧情会更好

早已对《万》失了耐心和兴趣，真是受够了，缺乏创意，搞笑干瘪，剧情乏味，还有为什么老要搞什么煽情和认真，真是恶心，同样是无厘头，差距好大···/在电影院蹭了一场，小心脏扑通扑通的···

6/10。视觉逻辑是很离奇的，既有日本神社的造型，又有唐风的辉煌华丽、中国古代山水画的空间氛围，妖域场景以红色点缀绿色的搭配，红楼与周围地貌上呈现出堆叠扭曲的形态，共同营造了雅致和谐的影像气质，开场平安城全景的建筑制式、黑白偏冷的阴阳寮和落英缤纷的晴明庭院，将真实的布景和光环境做出了虚幻感，但视觉上较为割裂的是数字动物不融合实景空间，例如老鼠、镰鼬在杉树林打劫车队的日戏，上下叠起的镰鼬组成黑无常与柏雅过招，动画角色与真人的同框、接触时有点出戏。最失败的是叙事只是没有联系的切割重组：百旎与晴明相互信任、明面为敌的关系，柏雅和神乐的情感线，慈沐贪恋妖力而偷取磷石的原形毕露（其造型巨大的诡异断手隐喻邪恶），晴明内心战胜相柳以获得力量击杀师兄慈沐，侍神们誓死守桥的承诺，多组情节碎片式交错，缺乏中心主旨。