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琐碎的介于现实与梦境的碎片拼凑成一部关于爱与罪的电影，充满了导演的自我怀疑和自我认可的矛盾体。

哇 期待② 饺子导演冲鸭！

阿莫多瓦的艳丽大胆和理所应当的态势总是会让最边缘、最畸变、最不符合常理的爱充斥着情绪的快感，如同片中大块的高饱和色彩、单纯的肉体，透着蓬勃张力的女人们。《捆着我，绑着我》是最简单的斯德哥尔摩症候故事，从女性主义出发然后完成一个“完美呈现的女性被动地位的故事”。色情女演员的袒露意味着内心的欲望的压抑与闭合，靠浴缸中的潜水玩具完成自我情欲的抒发以及对母体重归的期望，男性不断的偷窥和恋母情结的释放让爱变得单纯却也疯狂，正因为叙事的进展和人物孤光完成的理所当然，才让阿莫多瓦的“女性主义”蕴意变得更为刻骨：怜爱让自我彻底被动，难逃一劫。 男性的强势性却在女性主义的抽象内蕴的形而上的表达下, 脆化、摧折、屈从、归顺而为一种对于母体归宿的仰望与渴求，在影片的最后表达了完全的对于女权主义的驯服与和解。

拍得很好，虽然有些许拖拉。两个案子都是悲剧，不知道说什么好。选秀内幕，留守儿童。不知道说什么好。本剧最难忘的几个镜头，女主爸爸在车里对晓东说，年轻真好，换个活法。晓东躺在病床上哭着说，我当时想，他要是我爸该多好。女主在爸爸的坟前一饮而尽的那杯白酒。最后一集小男孩一个人在家里落寞的看电视，问女主，你知道我表哥搬到哪里去了吗，一个小孩子的寂寞和孤单，太让人心碎了。

Antonio Banderas 无辜的眼神 ，最后我只想呼喊 来个完美的结局吧！