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大银幕的安娜太美，机关枪剪辑，62年就玩儿存在主义怪说不得那么多朋友拿安娜哭泣当头像，那舞蹈和吹气球的艺人太迷人，还有那些后脑勺，真是 随心所欲 hh

手法相当老套，但不等于没效果。前期铺垫期待，作假作到成真，最后半小时激烈凶猛，美瞳顺口溜恐不恐怖见仁见智，反正我挺怵这一款的，加上大胸妹那张扭曲到可怕的惊吓脸，这一段很过瘾。唯有最后队长处理的欠妥，美式僵尸脸太掉价了，一出现就和友人同时表示“这个不恐怖”。

将最沉重的主题拍出最轻盈的质感，热情的面对人事，冷漠的面对自我。表情、语言与思想的南辕北辙，如同将人物放入巨大的泡沫之中，都以为泡沫一戳就破，但泡沫之外仍是泡沫。

满耳朵的尖叫 考验想象力

戈达尔在这里把自己的凝视换算成了对Karina的脸的全方位多角度的观察 从背面侧面正面大特写特大特写地拍摄。倘若karina的角色是故事里的娼妓 那她自己作为女明星同时也在电影观众那里成为另一种层面的娼妓 早期戈达尔那里看似解放自由的女性无一不是男性凝视下的被动存在 那些流露出可爱的动人时刻（此片的台球馆舞蹈）是生命在故事与现实的男性束缚下所能发出的规训范围内的存在的闪耀 也是唯一出现POV镜头的段落 那一刻男人被倒置过来成为对象。与德莱叶的圣女贞德构成的脸-泪的呼应也在承载这一主题 背负起男性社会之重担（救国者与妓女）的女人最后总是被男性以各种蹩脚的理由处死。老年哲学家 青年文学爱好者 中年生意人 每个男人都想从女主身上得到自己想要的 得不到就弄死她