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这部的空泛文本又给铃木留下更多影像上的发挥（实验）空间。美色与异色的交错，古典与现代的融汇。铃木版的《安德烈·卢布廖夫》，少了些庄严，多了些奇趣。

造成人性泯灭、同类倾轧、伦理错乱、精神崩溃的是整个贫富差距悬殊、封建礼教森严的落后体制。表面傲慢固执激进的红胡子医生用宽厚博爱的同理心包容社会贫困阶层的阴暗面，有柔情也有铁腕，作为渺小的个体在尽力医治之余只能动用非正当手段遏止社会的不公(勒索私生活不轨的长官,对富人收取高价,对妓院打手以暴制暴）。着笔墨较多的桥段：保本在肝癌老人榻前第一次直面残酷的死亡，其女儿以舞台剧化的自述道出其家庭令人震惊的真相，效果比较间离；无私奉献男以自述+闪回道出其爱情的惨剧，与男主的经历形成互文/对位关系，令他理解双方都是封建婚约受害者，解开心结穿上制服；拯救妓院萝莉-贫困正太的段落下潜到了一定的心理深度，有俄国文学的蕴藉，耐心地以直接长线阶段性描写刻画人物复杂多变的性格，并运用偷窥视角帮助观者完成观念转变。布光考究。

原來《花樣年華》里梅林茂的插曲就是Yumeji's Theme呀

在看『椿三十郎』的时候，就格外注意到了面庞清秀的加山雄三，没想到在黑皇的最后一部黑白片里，成为了不输给三船敏郎的核心人物。在穷乡僻壤，或广泛的疾苦人间之中，遍地流淌苦水，放眼望去都是想逃避的现实，但亲临其间时，也会有在某些时刻感受到无他处可感受到的温暖与领悟，秉持正直，安贫乐道，坚守自我，医者红胡子和红胡子二代就这样做到了苦中作乐。生时再痛苦，死后归于尘，但还是要努力活下去，这种极卑微而直接的逻辑，却最像生命真实的航道。

2016年9月10日，National Museum of Singapore，好美的一部片啊，画面美工服装道具镜头剪接都充满想象力碉堡了，姑娘们都好美丽，情欲场景也处理得很棒，最后看字幕美术是荒木经惟做的啊。似乎在里面看到了比亚兹莱的画作（？）不太确定但台词里有提到莎乐美，不打5分因为其实剧情没懂😅