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阿玛尼这个包我可以。。是只能装口红吗

塔蒂镜头下的巴黎像是一场盛大的节日，永不落幕的游乐场，铃兰花般依次绽放的路灯，大巴的倒影随着玻璃窗翻飞成海盗船的模样，环岛起伏有致的车辆一如旋转木马……塔蒂的冷喜剧中包含着一种轻盈的魔力，它使得欢笑成为与幽默成为不那么刻意的东西，信手拈来的点缀罢了，毫不费力亦不足为奇，在这种浪漫化的中远景视角下，冰冷刻板的玻璃都市亦能成为温馨生趣的游乐场，绝处逢生的是永恒的游戏精神，它突出表现在酒店的狂欢夜，日神和酒神精神都在其中展现了充足的分量，我太爱酒店那段了，塔蒂让我知晓幽默不是刻意的穿凿，而是一种流动的生息，浪漫至死不渝，而塔蒂永远在景深的迷宫里做着他的游戏，随处可见的玻璃是有限景深的无限延展。

同样是书写在美韩裔的身份焦虑，让人想起了《米纳里》，有水芹菜对标鸢尾花的指射，也都奉献了精彩的表演，本片在前半段铺垫得还不错，从前夫出现就开始有设计的痕迹，到机场离别简直把让你哭写在脸上，比较喜欢两个片段，坎妹唱blue bayou，小女孩和男主翘课的一天。还有些细节设定，无国籍男主职业是纹身师，标记并证明存在感，前夫名叫Ace，和移民遣送局ICE发音类似，前者也间接导致男主的结局。

电影泾渭分明得分成两截，前半部分是现代都市生存里有序中的失序，后半部分是都市生活无序中的有序。于洛是城市的闯入者，即使遇到了熟人，战友，也仍然游离于巴黎之外，但在影片结尾的晨曦中开始与这个城市产生联系——两个异乡人朦胧的情感。巴黎的夜晚，“他们都到生活里去了，那里人口众多”

结尾的冲动毁了这部电影，派对上的歌声又挽回来一些