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由家长里短上升至仪式感与隐喻，黑泽片子里的三船是独居的雄狮，落寞但是依旧让人敬仰，小林片子中的仲代是离群的孤狼，凶残却令人心生怜悯，而到了山田洋次《黄昏的清兵卫》，从作者到角色，已经无人再关注这种仪式，剩下的只是博人同情的羔羊。

都过去二三十年了，美国的警察还是不行啊。整个体系一股脑还是容易被黑帮分子收买。不过也有进步——坏的警察都成白人了，黑人警察扛起来反腐倡廉的大旗。

剧情片出现奥姆教的还有什么

电影剧情很简单，苦命的卖花女一家遭受地主压迫，最后暴力清算。前半段的核心事件算是卖花给母亲筹钱买药，不过在卖花这件事上没有多少设计，无非让客人嫌她脏不买花，妹妹替她卖花变成了卖唱，这个设计跟母亲听闻让她为娼的反应一样，突出这底层一家在道德上的自决，没有利他性的道德标准，我觉得意义不大，没必要这么作为重点来表现。全片叙事节奏缓慢，毕竟都没啥剧情嘛，但电影氛围渲染的还算成功，悲怆的女声合唱、用惊涛拍岸比拟丧失亲人的心理镜头，以及比较出色的服化道和背景选择（有很多在灰色荒凉地带的取景），那场特效制造的雪还挺美的，总体上为电影打造了一种考究、饱满的情绪氛围。表演也避免了脸谱化、卡通化，比较真挚自然。剧情还是目的性太明确了，地主要害瞎眼妹妹反被揭发的过程充满了偶然

切腹的说是病死，生病的被命切腹，切腹不再是切腹，就好像镜头里一切形式化的东西，都毫无生气。（竹刀切腹真是太疼了。）